欧美午夜宅男影院在线观看_欧美三级欧美一级_亚洲成人tv_97超碰免费在线_t66y最新发布地址_日韩在线观看网址_欧美日韩加勒比精品一区_六月婷婷色综合_国产原创一区_1069男同网址

2020年，在習(xí)近平總書記和黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下，全黨全國各族人民共同努力，完成了消除絕對貧困的艱巨任務(wù)，脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得了全面勝利。在慶祝建黨百年大會(huì)上，總書記在天安門城樓上再次向全世界莊嚴(yán)宣告：“中國實(shí)現(xiàn)了第一個(gè)百年奮斗目標(biāo)，在中華大地上全面建成了小康社會(huì)，歷史性地解決了絕對貧困問題。”

中國電影人將鏡頭聚焦這場歷時(shí)8年、史無前例的艱苦戰(zhàn)役，用光影見證了這一個(gè)彪炳史冊的人間奇跡的誕生，深情講述了一個(gè)個(gè)真實(shí)而鮮活、平凡而偉大的扶貧、脫貧故事。從李保國到廖俊波、從黃文秀到李長慶，一個(gè)個(gè)脫穎而出的扶貧楷模形象在銀幕上熠熠閃光，照亮了脫貧攻堅(jiān)的歷史使命和偉大進(jìn)程。從湖南花垣縣十八洞村到寧夏西海固閩寧鎮(zhèn)、從四川大涼山三河村到山西陽城縣皇城村，一個(gè)個(gè)艱難脫貧的鄉(xiāng)村拼貼成了脫貧攻堅(jiān)的遼闊版圖和宏大現(xiàn)實(shí)。

在2021中國農(nóng)民豐收節(jié)第四屆電影節(jié)開幕式現(xiàn)場，“脫貧攻堅(jiān)主題電影推薦活動(dòng)”公布了最終推薦的十部影片名單。作為脫貧攻堅(jiān)電影集體亮相的高光時(shí)刻，代表了中國電影人交出的一份關(guān)于時(shí)代之問的答卷，完成了時(shí)代賦予的使命，激發(fā)了廣大干部群眾積極投身到嶄新的鄉(xiāng)村振興的偉大工程中。

創(chuàng)新鄉(xiāng)土電影的表達(dá)

2016年《幸福快車》拉開了脫貧攻堅(jiān)電影的序幕，此后創(chuàng)作數(shù)量不斷增長，成為電影創(chuàng)作關(guān)注的熱點(diǎn)和焦點(diǎn)，到近兩年終于形成“井噴”之勢。5年來，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國立項(xiàng)備案、創(chuàng)作生產(chǎn)了近兩百部脫貧攻堅(jiān)電影。其中《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》《十八洞村》等電影，獲得了良好的口碑和票房，產(chǎn)生了廣泛的影響力，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的雙豐收。

各級(jí)各類電影生產(chǎn)主體都積極投身到脫貧攻堅(jiān)這一歷史壯舉的光影見證中，既有國有制片廠和民營影視傳媒公司或獨(dú)立或聯(lián)合制作的類型片和文藝片，也有各級(jí)政府牽頭、影視公司承制的以宣傳為主要訴求的主旋律影片。參與度之廣泛，幾乎涵蓋了我國當(dāng)前影視創(chuàng)作的主要力量，體現(xiàn)了我國當(dāng)下影視創(chuàng)作的基本格局。

脫貧攻堅(jiān)電影從生產(chǎn)內(nèi)容上來說，主要聚焦于鄉(xiāng)村敘事，延續(xù)了中國鄉(xiāng)土電影的傳統(tǒng)，但切入的角度、表現(xiàn)的維度、思想的深度、美學(xué)的風(fēng)度，相比傳統(tǒng)鄉(xiāng)土電影，有了令人欣喜的創(chuàng)新和拓展。

一是新時(shí)代精神。貧困鄉(xiāng)村如何走上致富道路，中國農(nóng)民如何映射社會(huì)理想，“鄉(xiāng)土中國”如何豐富自身的價(jià)值意蘊(yùn)……這些更富時(shí)代感的命題，是脫貧攻堅(jiān)電影緊跟國家政策、緊扣時(shí)代脈搏，超越傳統(tǒng)鄉(xiāng)土電影，在思想層面著力思考的出發(fā)點(diǎn)，也是在影像層面著力表達(dá)的落腳點(diǎn)。《十八洞村》源起于2013年習(xí)近平總書記在此首次提出“精準(zhǔn)扶貧”重要思想。影片以真實(shí)故事為原型，不喊口號(hào)不做宣教，而是接地氣地講述了退伍軍人楊英俊等貧困戶在扶貧干部的幫扶下，因地制宜、填土造田的脫貧故事，生動(dòng)體現(xiàn)了“上下同心、盡銳出戰(zhàn)、精準(zhǔn)務(wù)實(shí)、開拓創(chuàng)新、攻堅(jiān)克難、不負(fù)人民”的脫貧攻堅(jiān)精神。脫貧攻堅(jiān)電影無不扎根中國大地，扎根人民群眾，自覺以“為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德”為皈依，有意識(shí)地將一村一地的脫貧經(jīng)驗(yàn)和治理實(shí)踐上升到國家發(fā)展的層面，共同描繪了新時(shí)代新農(nóng)村蓬勃發(fā)展的精神圖譜。

二是新鄉(xiāng)土主題。脫貧攻堅(jiān)電影將一度邊緣化的農(nóng)村電影重新拉入到主流電影的陣營中，這和影片主題的創(chuàng)新息息相關(guān)。以中國影協(xié)推薦的10部“脫貧攻堅(jiān)主題優(yōu)秀電影”為例，這些影片不再是傳統(tǒng)農(nóng)村電影以愚昧落后引人憐憫、以炫苦賣慘賺人眼淚，而是將現(xiàn)代意義的價(jià)值觀和主流意識(shí)形態(tài)編織進(jìn)故事的肌理中。《我和我的家鄉(xiāng)》探討醫(yī)療、教育、交通、治沙、扶貧等農(nóng)村發(fā)展極為關(guān)切的問題。《千頃澄碧的時(shí)代》創(chuàng)新性地引入“金融扶貧”概念，講述扶貧干部帶領(lǐng)蘭考縣人民奔小康的歷程。《扶貧主任》以產(chǎn)業(yè)扶貧扶智，表現(xiàn)了基層扶貧干部努力工作和無私奉獻(xiàn)的風(fēng)范。《春天的約定》采用大學(xué)生的視角記錄扶貧干部的日常，《我的父親焦裕祿》從兒女的視角講述焦裕祿可歌可泣的感人故事，兩部影片小切口大情懷強(qiáng)代入，深化了英模傳記片的主題。《又是一年三月三》《伊水欒川》《后池新愚公》不約而同地聚焦交通問題，扶貧干部帶領(lǐng)貧困戶開山鑿路，打通致富路，為群眾辦實(shí)事解決真問題。《青春作伴好還鄉(xiāng)》和《一點(diǎn)就到家》以返鄉(xiāng)青年為主角，追逐夢想、激情創(chuàng)業(yè)成為了青春的主題。這些影片大多改編自真實(shí)人物故事和真實(shí)案例，對脫貧扶貧、鄉(xiāng)村有效治理和農(nóng)村未來發(fā)展進(jìn)行深入的思考，挖掘新時(shí)代“鄉(xiāng)土中國”的文化意蘊(yùn)和話語意義，闡釋農(nóng)村發(fā)展新理念，拓展了中國鄉(xiāng)土電影的新主題。

三是新農(nóng)民形象。在脫貧攻堅(jiān)電影譜寫的扶貧干部和鄉(xiāng)村人物群像中，最令人眼前一亮的是“返鄉(xiāng)青年”所代表的新一代農(nóng)民形象。他們有的大學(xué)畢業(yè)后回鄉(xiāng)擔(dān)任村官，在扶貧工作和家鄉(xiāng)建設(shè)中揮灑青春激情，如《秀美人生》中的黃文秀、《青春作伴好還鄉(xiāng)》中的管松江，不一樣的奮斗和成長故事體現(xiàn)了新時(shí)代年輕人的嶄新風(fēng)貌和時(shí)代擔(dān)當(dāng)。他們有的回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，在廣闊農(nóng)村尋找商機(jī)，救贖自我、實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值。如《一點(diǎn)就到家》中的三個(gè)年輕人，利用互聯(lián)網(wǎng)思維創(chuàng)立鄉(xiāng)村快遞公司、運(yùn)用新營銷方式培植咖啡新品牌。這些年輕人用新觀念新技術(shù)為家鄉(xiāng)脫貧和新農(nóng)村建設(shè)注入了新的活力，用熱血和燃情的青春語態(tài)塑造了影片的時(shí)尚感和時(shí)代氣息。還有的引進(jìn)外國人，巧妙地利用跨國族跨文化沖突建構(gòu)影片的戲劇沖突，如《村里來了個(gè)洋媳婦》，去非洲打工的男青年帶回一個(gè)黑人媳婦，影片在輕松幽默的輕喜劇氛圍中傳達(dá)了中外文化交流、建設(shè)美麗家鄉(xiāng)和生態(tài)農(nóng)村的新理念。

四是新鄉(xiāng)村空間。脫貧攻堅(jiān)電影的空間主體鄉(xiāng)村，不再是傳統(tǒng)鄉(xiāng)土電影所灌注的舊道德批判、苦難傷痕、文化尋根等語義，而是在新時(shí)代語境下生成為綠色生態(tài)、現(xiàn)代鄉(xiāng)愁等新語義。不再是城市和農(nóng)村的二元對立敘事和背鄉(xiāng)離土、進(jìn)城務(wù)工、走出農(nóng)村的夢想，而是在現(xiàn)代化進(jìn)程中城鎮(zhèn)化建設(shè)浪潮中，轉(zhuǎn)化為都市人心生向往的世外桃源和不斷夢回的家園故鄉(xiāng)。脫貧攻堅(jiān)電影抓住新的文化思潮和消費(fèi)時(shí)尚，突出敘事空間的地域特色和風(fēng)土人情，以此網(wǎng)住人們的鄉(xiāng)土情結(jié)和家國情懷。好山好水好風(fēng)光的“美麗鄉(xiāng)村”從而成為熱門度假村，詩意浪漫唯美的山水田園成為網(wǎng)紅打卡點(diǎn)。脫貧攻堅(jiān)電影用風(fēng)光秀美的鄉(xiāng)村田園刷新了農(nóng)村臟亂差的空間視覺形象，助推了當(dāng)?shù)芈糜萎a(chǎn)業(yè)的發(fā)展。一些片名直接采用地名，將該鄉(xiāng)村打造為當(dāng)?shù)氐男蓍e旅游品牌、地方的文化名片。

近年來，《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《長津湖》等中國新主流電影將意識(shí)形態(tài)、主流觀念和商業(yè)類型片融合，不斷創(chuàng)造票房神話，產(chǎn)生了巨大的市場影響力。這對脫貧攻堅(jiān)電影有著巨大的啟示。《我和我的家鄉(xiāng)》繼《我和我的祖國》之后，以28.29億的高票房收獲成功，示范了脫貧攻堅(jiān)主旋律電影類型化的正確打開方式。《一點(diǎn)就到家》以3.12億的票房表明了中小成本的脫貧攻堅(jiān)電影也能跑出市場黑馬，收獲高關(guān)注度。《十八洞村》以1.07億的成績證明了現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)風(fēng)格的脫貧攻堅(jiān)電影也能撬動(dòng)市場。

主旋律的類型化表達(dá)早已有諸多成功案例。合理融入類型片的元素和范式，遵循類型片的創(chuàng)作方法和規(guī)律，將高大上的國家宏大敘事轉(zhuǎn)變成接地氣的個(gè)人小敘事，將嚴(yán)肅冷峻的政治話語轉(zhuǎn)換成年輕人喜愛的輕松活潑的話語，是主旋律電影具有藝術(shù)表現(xiàn)力和市場影響力的基本策略。《我和我的家鄉(xiāng)》和《一點(diǎn)就到家》均以喜劇類型完成脫貧攻堅(jiān)的主題敘事，具有很強(qiáng)的觀賞性和娛樂性。如《我和我的家鄉(xiāng)》觀眾熱評(píng)的貓眼云圖顯示，“笑點(diǎn)多、淚點(diǎn)多、看點(diǎn)多、劇情感人、畫面唯美、主演給力、影片好看、沈騰完美、范偉不錯(cuò)”等高頻詞表明了影片的可看度。《我和我的家鄉(xiāng)》中的短片《神筆馬亮》，沒有設(shè)置常規(guī)的扶貧干部幫扶貧困戶，而是別出心裁地設(shè)置為扶貧干部的夫妻倫理，套用喜劇中常見的“妻管嚴(yán)”和“母老虎”人物關(guān)系，以夫妻由誤解到理解的爆笑故事從側(cè)面來透視扶貧工作的成就。喜劇明星沈騰和馬麗的黃金搭檔演出吸引了足夠的人氣。

圖：貓眼觀眾熱評(píng)云圖

《一點(diǎn)就到家》用青春勵(lì)志喜劇的范式，講述了三個(gè)有夢想肯實(shí)干的青年合伙人瘋狂、荒誕的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)歷程，輕松幽默的臺(tái)詞巧妙地轉(zhuǎn)化了政治話語，讓觀眾在諧謔的笑聲中思考在脫貧路上遇到的諸多現(xiàn)實(shí)問題。可以說，脫貧攻堅(jiān)電影當(dāng)以類型片的敘事范式構(gòu)建人物關(guān)系、敘事結(jié)構(gòu)和戲劇沖突，以現(xiàn)實(shí)主義精神面對扶貧脫貧過程中的痛點(diǎn)和難點(diǎn)，講述具有獨(dú)特實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的中國故事，從中凝聚中國精神、中國價(jià)值和中國力量。

文藝片因?yàn)榧怃J的思辨性和風(fēng)格化的鏡頭語言很難與主旋律對接，但《十八洞村》走出了一條文藝片融入主旋律的路徑，其影像制作的精致度和視覺觀賞性不輸于商業(yè)大片。在青山梯田、詩意田園、苗族古寨的外包裝下，散發(fā)著泥土清香的脫貧故事，洋溢著現(xiàn)實(shí)主義芬芳的美學(xué)風(fēng)格，滿足了觀眾觀影的審美需求和回歸田園的情感需求。

頭部和腰部脫貧攻堅(jiān)電影的市場影響力不僅建立在堅(jiān)實(shí)的內(nèi)容生產(chǎn)基礎(chǔ)上，在營銷策略上更是匠心獨(dú)運(yùn)地打出了許多新玩法。2020年國慶檔期的《我和我的家鄉(xiāng)》《一點(diǎn)就到家》，在后疫情時(shí)代和鏈路營銷時(shí)代的雙重背景下，將線下的營銷轉(zhuǎn)往線上，充分利用互聯(lián)網(wǎng)營銷平臺(tái)，打造鏈路營銷生態(tài)矩陣，精準(zhǔn)觸達(dá)到目標(biāo)觀眾。《我和我的家鄉(xiāng)》推出“萬店齊播”直播賣票活動(dòng)，輻射范圍穩(wěn)居同檔期榜首。在天貓萬店齊發(fā)產(chǎn)品，極短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)了全網(wǎng)超一億次的曝光量。與此同時(shí)，利用短視頻宣發(fā)，聯(lián)動(dòng)平臺(tái)技術(shù)能力、明星主創(chuàng)、平臺(tái)用戶等多方優(yōu)勢資源，創(chuàng)造出170億次的超高話題播放量。《我和我的家鄉(xiāng)》和《一點(diǎn)就到家》還利用節(jié)日氛圍，大力渲染“中秋回鄉(xiāng)”各種互動(dòng)活動(dòng)，將營銷的觸角精準(zhǔn)地深入到觀眾最為柔軟的情感層面。

小成本影片在宣發(fā)費(fèi)用投入不足的情況下，盡量拓寬播映渠道，網(wǎng)絡(luò)播出、社區(qū)放映、組織包場，利用長尾效應(yīng)線上線下聯(lián)動(dòng)。《十八洞村》和《秀美人生》就這樣踏踏實(shí)實(shí)地走出了“小而美”的營銷路線。

毋庸諱言，脫貧攻堅(jiān)電影中現(xiàn)象級(jí)的“高峰”作品稀少，頭部和尾部電影相差懸殊。以票房前十的脫貧攻堅(jiān)電影為例，只有3部影片過億，4部影片過一千萬，3部影片過百萬。從28.29億到485.3萬，這種斷崖式的下跌并非良好的影片市場生態(tài)，更何況大量的是，只發(fā)布了首映消息、院線“一日游”后杳無聲息的零票房電影。從口碑上看，票房前十中只有5部有豆瓣評(píng)分，點(diǎn)評(píng)人的數(shù)量差異也很大，可見絕大部分脫貧攻堅(jiān)電影的觀眾認(rèn)知度小，傳播力和影響力較低。這些小而弱的電影大多只是被簡單地當(dāng)作一項(xiàng)“政治任務(wù)”，重復(fù)生產(chǎn)，以宣教為主要訴求，敘事模式老套，人物形象扁平，話語方式刻板，缺乏商業(yè)化元素，因而無法鏈接觀眾的觀影心理，無法獲得市場反響。

對鄉(xiāng)村振興電影的啟示

習(xí)近平總書記指出：“脫貧摘帽不是終點(diǎn)，而是新生活、新奮斗的起點(diǎn)，要針對主要矛盾的變化，理清工作思路，推動(dòng)減貧戰(zhàn)略和工作體系平穩(wěn)轉(zhuǎn)型，統(tǒng)籌納入鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。”雖說在不同的社會(huì)進(jìn)程和歷史階段，不同的政策理念和時(shí)代主題構(gòu)成了鄉(xiāng)土電影不同的意義系統(tǒng)，但鄉(xiāng)村振興電影接續(xù)脫貧攻堅(jiān)電影而來，有著諸多的共同點(diǎn)和成功經(jīng)驗(yàn)可資借鑒。站在新起點(diǎn)新形勢新語境下的鄉(xiāng)村振興電影，將進(jìn)一步創(chuàng)新表達(dá)，深化內(nèi)涵，升華主題，升級(jí)制作。

首先，敬畏電影，心懷人民。數(shù)據(jù)表明，脫貧攻堅(jiān)電影的主要觀眾群體下沉到四線城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)。熟悉和研究目標(biāo)觀眾的觀影趣味，精準(zhǔn)卡位觀眾，始終堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向。整合電影生產(chǎn)優(yōu)勢資源與區(qū)域性具有特色的自然和人文資源，杜絕資源浪費(fèi)型的同質(zhì)化生產(chǎn)。遵循電影藝術(shù)創(chuàng)作和傳播規(guī)律，不管是類型化還是文藝向，將鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實(shí)施和落地附麗于鮮活的人物和好看的故事。切勿簡單的政策圖解和生硬的比附，融合日常話語和政治話語；刪剪懸浮空中、不接地氣的敘事，將蕩氣回腸的英雄敘事、榜樣敘事融入有溫度有厚度的平凡生命和細(xì)膩生活中；充分發(fā)揮媒介融合的優(yōu)勢，用真實(shí)、真情滿足目標(biāo)觀眾的娛樂、審美需要，努力達(dá)成宣傳鄉(xiāng)村振興這一偉大壯舉的創(chuàng)作目標(biāo)。

其次，熱愛土地，培根鑄魂。在敘事策略和戲劇沖突設(shè)置上，抓住鄉(xiāng)村振興階段社會(huì)主要矛盾的變化，在城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡、農(nóng)村發(fā)展不充分的大背景下，重新思考現(xiàn)代文明與農(nóng)業(yè)文明、城市文明與鄉(xiāng)村文明的關(guān)系，將二元對立轉(zhuǎn)向多元融合。重新挖掘農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民在新的歷史發(fā)展階段的價(jià)值內(nèi)涵，真切關(guān)懷農(nóng)民所思所想，真實(shí)表現(xiàn)鄉(xiāng)土文明在現(xiàn)代文明的洗禮下所產(chǎn)生的巨大變化，盡可能地展示其豐富性和深廣度。重新體驗(yàn)永恒的土地作為國人的根與魂所承載的情感意味，以及土地對“三農(nóng)”發(fā)展的多層意義，不再將農(nóng)村作為背景板式的美術(shù)裝置和裝飾一新的度假村，而是作為獨(dú)具特色、表意繁復(fù)的空間主體融入到“鄉(xiāng)土中國”的敘事中，以此傳承發(fā)展提升農(nóng)耕文明，興盛鄉(xiāng)村文化，大幅度提高鄉(xiāng)村振興電影的表現(xiàn)力和影響力。

最后，永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。百年中國電影留下了現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，與時(shí)代共振，與人民共情，成為電影每一次獲得轟動(dòng)性效應(yīng)、獲得全民關(guān)注的不二秘訣。在滿滿的人間煙火氣和豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中，電影人永遠(yuǎn)保持創(chuàng)作的激情、藝術(shù)的青春。鄉(xiāng)村振興的號(hào)角已經(jīng)吹響，在希望的田野上幾億農(nóng)民在默默耕種幸福。中國電影人行走在廣漠的天地之間，開始新的集結(jié)新的創(chuàng)作。邁入新發(fā)展階段的中國電影人，必將和中國農(nóng)民一起，經(jīng)山歷海，豐收在望！