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電視劇《大山的女兒》里，黃文秀畢業后返回家鄉，帶領百坭村脫貧致富；《幸福到萬家》中，已在城里闖出一片天地的何幸福為了守護家庭，回鄉辦民宿，帶火了萬家莊的旅游產業……近期，一批講述返鄉故事的作品閃耀銀幕熒屏，成為影視創作熱門。這一創作趨勢背后折射的時代發展趨勢和彰顯的深厚思想內涵，值得業界探討。

伴隨著現代化進程快速推進，中國人在社會生活和思想觀念中的“家鄉”觀念發生了巨變。一批年輕、高學歷的“返鄉人”帶著豐富經歷和學識回歸農村，用熱情書寫鄉村振興的美麗詩篇。影視創作者敏銳地捕捉到這一社會發展動向背后蘊藏的藝術潛力，投入返鄉故事創作。與以往影視劇里返鄉題材側重于將返鄉群體放置在現代文明與農耕文明、鄉土文化與都市文化之間的碰撞中，習慣刻畫該群體經歷從進城至返鄉變化的人生體驗，以及尋求傳統致富出路不同，近來影視劇中表現的返鄉群體更趨向年輕化、精英化與專業化。《三泉暖溪》中的高云溪是從區里下派到家鄉任黨支部書記的，《橙妹兒的時代》中的橙妹兒是海歸博士，這些返鄉者都是新生代年輕人，大多具有較高學歷，甚至海外留學背景，有的還是某領域的高層次專業人才。他們或主動選擇返鄉歸家，或因各種機緣被動返鄉，卻都在農村找到施展才華的舞臺。農村不再如以往影視劇中描寫的那般貧瘠、落后、閉塞，而是到處蘊藏著發展機遇、充盈著人生希望。

近來影視作品中的返鄉書寫努力挖掘青春主題，尋找返鄉故事與青年成長經歷之間的敘事結合點，啟迪青年觀眾思考并追尋人生價值。很多“新農人”剛回鄉村時，面對生活工作環境的巨大變化迷茫，會犯這樣或那樣的錯誤，甚至焦頭爛額。但隨著對農村、農民、農業的深入了解，他們逐漸找到了反哺家鄉、建設家鄉的初心。正如《大山的女兒》中黃文秀的內心獨白：“有些人從農村走出去，就不想再回來了，但總有人是要回去的，我就是那個要回去的人。”這些血肉豐滿的逐夢青年的形象，在年輕一代觀眾群體中更容易形成積極的心理認同。

家國情懷是支撐返鄉行為的重要精神動力，也是返鄉影視劇著力表現的內容。很多返鄉題材作品以鄉村振興、脫貧攻堅、生態文明等現實層面的國家相關政策為創作背景，將普通個體的追求與時代發展、民族復興主題進行深度融合，推動“我”與“我的祖國”“我的家鄉”之間的互動，以期喚醒觀眾的家國情懷。比如《三泉暖溪》中，主人公保住百年古村，恢復非遺文化，為老人留住了鄉戀鄉愁，為孩子留住了家風遺訓，幫助村民從生活富有到精神富有，大步邁入小康時代。這種奮斗故事以“家園”為敘事空間與故事背景，通過鄉村自然生態環境、人文地理環境與創業環境的多重描繪，突出“家國”作為地理空間的文化意義，傳遞其包含的生命歸屬感與精神棲息地的價值。如此一來，影視劇中的返鄉故事蘊含了更多文化尋根、精神還鄉、集體記憶與家國意識，承載了大時代背景下普通個體尋求心靈歸宿與精神家園的價值訴求，拓展了農村影視劇發展的內涵與格局。

總而言之，這些年的返鄉題材影視劇普遍以青年人的精神成長與踐行夢想的過程作為敘事指向，傳遞新生代青年強烈的創新精神及對人生價值的獨特理解。返鄉書寫彰顯當代青年尋找初心、實現夢想、大展宏圖的同時，不乏親情、友情、愛情、鄉情的生動表達，這些與普通個體生命經驗關聯的感受讓作品的敘事主題更容易在詼諧、幽默、輕松而溫情的故事中得到認同與強化。接下來，返鄉題材仍將是影視創作的素材富礦。相信影視創作者定能不斷開拓創作視野，革新創作思維，用更多立意高遠、視角新穎、思想深刻的優秀作品，為投身建設我們共同的美好“家鄉”的人們提供更多精神營養和思想動力。

（作者系河南省社會科學院中原文化研究雜志社社長、研究員。本文原載于《光明日報》2022年8月31日第15版）