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第五屆中國歌劇節(jié)5月24日晚在浙江嘉興閉幕，閉幕式上，對獲得“優(yōu)秀劇目獎”“優(yōu)秀組織獎”的劇目及單位進行了授牌，由南充市文化藝術交流發(fā)展中心，四川愛樂樂團聯(lián)合出品的大型原創(chuàng)民族歌劇《筆墨著三國》榮獲第五屆中國歌劇節(jié)最高獎—優(yōu)秀劇目獎。

中國歌劇節(jié)是我國歌劇領域的國家級藝術盛會，每三年一屆。本屆中國歌劇節(jié)參演劇目題材廣泛，匯集中外經典，在17天時間里來自全國各地的26家院團帶來了24部共48場精彩演出，讓全國觀眾充分領略了歌劇藝術的獨特魅力。

5月17-18日，南充歌舞劇院聯(lián)合四川愛樂樂團在本屆中國歌劇節(jié)主會場——嘉興大劇院連續(xù)演出2場《筆墨著三國》，用藝術講好中國故事，厚植工匠文化，弘揚勞動精神，為推動高質量發(fā)展注入強勁動力。

《筆墨著三國》是四川唯一入選本屆中國歌劇節(jié)的作品，也是全國首部反映《三國志》作者陳壽生平的民族歌劇。分為“離鄉(xiāng)”“忤情”“拒上”“苦著”“歸心”五場，該劇由國家一級編劇家林解執(zhí)筆，國家一級導演馬東風執(zhí)導，國家一級作曲家楊曉忠作曲，塑造了一代史學家陳壽的鴻儒形象，刻畫了陳壽求真務實、堅韌不拔、苦其心志撰寫歷史巨著《三國志》的人物風骨。展現(xiàn)了中華民族自古以來就具有的勤勞勇敢、自強不息的民族精神。

歷史區(qū)域歌劇的一次燦爛綻放

知名樂評人 文碩

陳壽撰寫《三國志》，功澤萬世。為了再現(xiàn)這段沉潛在記憶角落的歷史人物，民族歌劇《筆墨著三國》以古典歌劇為本，集川北小調、鄉(xiāng)曲俚語、古琴、古箏和古簫等元素，與管弦樂與交響樂融為一體，真實可信地確立起陳壽“筆墨千斤重、著史好孤獨”、“志若不信何為志”的史學精神和獨立風骨。

馬東風導演在歌劇思維引導之下，始終把情與真，放在歌劇舞臺呈現(xiàn)的首位，每個細節(jié)都生發(fā)出一種徹骨的戲感，突出表現(xiàn)在兩個方面：

第一，從故事一開始，就把觀眾拉回到三國時期的歷史戲劇情境，無論舞美、道化服或演唱風格，清清落落，古色竹簽的書香始終彌漫著整個劇場；

第二，如果說“以歌敘事”情結，是導演想象的聚焦點，那么，舞，在于導演，不僅是她獨具匠心奉獻給觀眾的歌劇點綴，也是她一種抱樸有素激情的外化流露。而以上二者的互滲，成就了《筆墨著三國》歌劇美學的極致。

作曲楊曉忠為角色和敘事設立主題，是作曲的濃墨處，是全劇不同人物命運的一個個音樂意象和情節(jié)，這些意象和情節(jié)沒有定勢，穩(wěn)若深潭，動如漣漪，均以非常規(guī)的作曲手法完成，而且，舞臺上吟誦人古琴的二重唱和樂隊古琴、古箏配成一套中國式彈撥樂的設置，獨具匠心，將觀眾的心境不知不覺地到達一個陌生的又似曾相識的遠古三國境地。

代濤飾演的陳壽，張怡飾演的陳壽夫人和林晨飾演的蘇楠，也可圈可點。他（她）們的表演，如第三幕書房焚燒之后的夫妻對唱，塑造了陳壽一種儒雅、隨和、穩(wěn)重、厚道、剛正不阿的形象，而張怡深入陳壽妻的內心，清淺適中，不用招展，徐風自來，另一種知書達理、夫唱婦隨、不喜權貴的旺夫質素也冉冉生成。

由此，對《筆墨著三國》這樣一部地方文藝院團的歷史區(qū)域歌劇作品，我們心存敬意，不僅僅是清新脫俗的作品品性，更有出品方和創(chuàng)作團隊迎難而上的意志。

南充是《三國志》的故鄉(xiāng)，是三國文化之源，“三國文化” 已經成為南充一張亮麗的文化名片。(供稿：南充大劇院)