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由中國農業電影電視中心、福兆傳媒（福建平潭）有限公司、中國農影音像出版社聯合出品，中共福建省委宣傳部、福建省廣播電視局、中國農業電影電視中心、全國扶貧宣傳教育中心、平潭綜合實驗區黨工委宣傳與影視發展部、福兆傳媒（福建平潭）有限公司聯合攝制的國家廣電總局重點劇目20集時代報告劇《那些日子》自8月10日起在江蘇衛視及全網平臺開播，播出期間同時段收視率位列前茅，熱度位列愛奇藝農村劇榜第一名，騰訊視頻用戶評分7.6。

該劇在多個網絡平臺上贏得了高口碑，劇中矛盾沖突的真實感和真實人物動人的扶貧精神獲得網友廣泛贊譽，播出第一天即被“10萬+粉絲”網絡劇評人給出“真實質樸、值得一看的優質農村劇”的好評，推薦大家收看。截止至目前抖音短視頻平臺“#電視劇那些日子”詞條視頻總播放量超4億次，高于許多流量劇全劇在這一數據上的表現。其中江蘇衛視抖音劇推賬號“荔枝劇給力”播放量達3.3億次，并產生多條爆款視頻，單條視頻播放量達6700多萬，多條播放量達千萬以上，單條視頻點贊量達46萬多，點贊過萬的視頻超70條，相關數據仍在不斷攀升。

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《那些日子》以“七一勛章”獲得者，被習近平總書記稱贊為“用美好青春詮釋了共產黨人的初心和使命，譜寫了新時代青春之歌的時代楷模”黃文秀為代表的10位優秀共產黨員作為故事的原型人物進行創作，是唯一一部以真人真事創作改編的脫貧攻堅題材時代報告劇。10位真實人物，10個感人故事，10面紅色旗幟，深刻詮釋了中國共產黨偉大精神譜系當中的脫貧攻堅精神。劇組深入八省（區）十個深度貧困村，體驗生活，再現生活，以劇情片與紀錄片相結合的方式，記錄了中國大地上的一段波瀾壯闊的基層黨員帶領廣大群眾脫貧攻堅、振興鄉村的歷史，致敬他們理想閃耀的那些日子，向建黨百年獻禮。前不久光明日報記者和農視網記者就《那些日子》創作相關的問題，專訪了該劇的藝術顧問、中國視協副主席、著名導演、建黨百年全國優秀電視劇導演胡玫。

時代報告劇《那些日子》8月10號21:10在江蘇衛視首播，受到了超出預期的關注。胡導，您作為這部劇的藝術顧問，這段時間是不是在播出平臺上也看了咱們這部劇？

胡玫：是的，看過了播出的一部分，之前也在精剪之后看過，對電視劇的成功表示祝賀。同時向所有辛勤工作的演職人員和制片人員表示感謝，沒有你們，不可能出現這樣的體現農村新時代精神風貌的精品。

時值暑期檔，各大平臺都拿出了自己的當家好劇，同時段競爭十分激烈。作為一部農村劇、扶貧劇又是單元劇，《那些日子》的表現很不錯，僅抖音的播放量已經超過4個億，還沖上新浪熱搜榜，對于這個表現，您怎么看？

胡玫：我認為這是非常好的現象，電視劇的成功最終掌握在觀眾手里，只要觀眾認可，就會激勵制作單位和制作人更多地去創作農村題材的作品，這也是對中央提出的大力宣傳脫貧攻堅英模的感人事跡和崇高精神最好的支持。在新時代里，不僅城市現在是新一代年輕人的天下，社會主義新農村更應該讓年輕人了解和知道。像我現在到農村去采風的時候，經常感嘆農村變化之大，那么就需要更多的作品把我們看到的，感受到的新氣象傳遞給全國人民。

這部戲在拍攝風格上遵循真實性和紀實性，對于農村題材的電視劇，您怎么看這部劇的整體呈現？

胡玫：應該說這部劇還是用了很多影視化的拍攝手法的，不能完全說是紀實性的，很多場景從燈光設計、鏡頭角度的運用上很用心。其實中國的農村劇完全可以跳出東北風格的那種電視劇，從制作上更多的體現鄉村之美。因為這幾年的技術進步，所以其實我們拍攝影視作品的上限是大大提高了的，那么這時候其實對我們制作人員提出了更多的要求，就是吃透性能，吃透新設備的能力，從而發揮現有技術水準的實力為作品服務。

您認為這部劇在藝術價值上，呈現出來的水準如何？

胡玫：應該還是不錯的。其實最初我就提醒過主創要注意創作中不能因為農村題材而放松制作水準的要求，觀眾不會在意你什么題材，影視作品既然是藝術化的生活，那么一定要有高于生活的形式，我覺得我們這部劇還是在農村題材創作方面的電視劇形式和內容上都有所突破的。比如，何燕江導演《情系暖水灣》那個單元里，最后武漢鼎趕到醫院，聽到妻子過世坐在椅子上的那段長鏡頭我認為是有電影級別表現力的。

這部劇都是真人真事，主演們除了演技在線，他們和原型人物的相似度也非常的高，廣大網友也反映演得很像，您怎么看這次演員的整體呈現？

胡玫：我對比過林永健、侯天來、和原型人物的照片，驚訝的發現外形相當接近。還有，王力可、邢佳棟、方曉莉、姚安濂他們跟飾演的人物從外形上也都非常的像，同時他們表演上也都有閃光的地方。我覺得這部劇演員陣容和發揮都是相當強大、夠分量的。林永健突出了一個心里正直，金點子不斷，招兒多的形象，我認為目前他的完成度還是很高的。侯天來演繹的武漢鼎那種樸實非常到位，他心里有話，但是不知道怎么表達出來，當他老婆說你為什么總要回這個村，他自己其實當時也是不清楚的，但就是執拗的總要回村治病，直到他老婆去世，他在墳頭才恍然明白，他只會做獸醫這一件事，他就要把這件事做好。這些給觀眾帶來的感受就是平凡英雄的人性光彩。方曉莉在劇中梳起了跟主人公彭夏英一樣最簡單的盤發，臉上是農村婦女風吹日曬下的細紋和曬斑，腳穿破舊的黃膠鞋，外出勞作的時候永遠穿一件深藍色的工作服。當她汗流浹背地背著兩根又重又長的竹子走出竹林的時候，主人公骨子里不服輸的那種倔強的韌勁兒就出來了，我認為這個人物立住了。邢佳棟和姚安濂都是非常具有表演實力的演員，但他們在劇中塑造賀星龍和孫建設這兩個先進人物時恰恰沒有去演，而是用真情實感去體現。我聽劇組的人回來說，邢佳棟接到這個任務來劇組報到的那天，正巧碰上原型賀星龍也前來劇組慰問，兩個人初次見面，邢佳棟深深地給賀星龍鞠了一躬，并眼含熱淚把事先準備好的一片心意（一個紅包）呈獻給賀星龍，說“我崇拜你！你是我心中的偶像”！在場的所有演職員都被邢佳棟的行為感動，也正是因為邢佳棟被賀星龍堅守鄉村二十年的精神所打動，他才能用真情的流露把賀星龍樸實的形象還原在屏幕上，并感染打動觀眾。姚安濂也是如此，他的表演從孫教授身上捕捉到了對人生豁達樂觀和不懈追求的態度，他在塑造孫教授的形象時不但形似而且神似，把孫建設教授用科技興農扶貧的精神完美詮釋出來了。

播出第一天，知名網絡博主就評價這個劇真實、質樸。就像今年初多次沖上熱搜榜的《山海情》一樣拍得很真實，觀眾反映也是非常熱烈。您覺得是不是現在影視劇市場上缺乏這樣的類型劇？

胡玫：其實缺乏的是平視、正視農村題材的影視作品，以往的東北鄉村劇不少，但普遍是過于喜劇化的表達，看不到完整的真情實感，所以這樣的類型劇顯得少了。我希望將來能有更多反映農村生活的電視劇作品出現，創造有特色的社會主義新農村形象。

農村和農村人物，并不應該是拿來搞笑的丑角，他們是我們人民群眾最大多數最可貴的一部分。隨著當下新時代新農村新一代年輕人的整體教育提高和互聯網的發展，現在的農村人已經不是原來的那種思想境界了，我們更應該多去了解他們，多從一個人的角度去解析和分析人物，塑造人物，我覺得我們這部劇的成功，正是這種整體創作思路的成功所帶來的結果。在這一點上，制片人、總導演劉雁虹還是付出了很多。對于整部劇調性的統一，特別是各單元中貧困戶典型形象的塑造要避免同質化等問題，她都做了比較嚴格的把控。這樣整體看下來，全劇既有統一的拍攝風格，各單元又有自己鮮明的特色。

您覺得這樣一部劇，會不會對時下年輕人的人生觀、價值導向等有所影響？影視作品對年輕人的價值引領起著怎樣的作用？

胡玫：這個時代需要健康的，正面的典型形象，這部劇中的模范人物，都是切實為當地的群眾實現共同富裕做出了貢獻，甚至付出終生努力的人。用明星的表演，藝術化的創作呈現的劇中人，每個主人公身上都凝聚了很多模范人物的閃光點，這樣的人物才是更應該歌頌的時代主旋律，才是應該去吸引年輕人的正面形象。總體來說，咱們這部劇還是相當好的完成了任務。

影視作品是精神基礎，是我們輿論陣地的一部分，正確的人物形象設計往往能體現塑造人物方面的是非觀。現代社會，由于當前技術發展使得媒體資訊唾手可得，文藝作品的社會影響力得到了成百倍的放大，所以這個時候，我們文藝工作者要堅定自己的社會責任，在創作的同時時刻提醒自己以正確的人生觀來解析人物，藝術化處理事件，同時改變以往假大空的說理教育，用更現代、更容易被年輕人接受的方式創作英雄人物和典型人物，使他們這些真正的時代楷模成為年輕人心中的偶像，這才是我們當前最值得努力的方向。